玻璃幕墻是什么?玻璃幕墻有刺猬紫檀如何哪些特點

新中式裝修效果 2020-12-21 309 0 標簽：

在現代的建筑中，玻璃幕墻是很常見的一種裝飾風格。在現代都市里面，隨處可見玻璃幕墻。那么，玻璃幕墻怎么樣呢?下面我們一起來看看玻璃幕墻有哪些特點吧。

一、玻璃幕墻是什么?

玻璃幕墻是指由支承結構體系與玻璃組成的、可相對主體結構有一定位移能力、不分擔主體結構所受作用的建筑外圍護結構或裝飾結構。墻體有單層和雙層玻璃兩種。玻璃幕墻是一種美觀新穎的建筑墻體裝飾方法，是現代主義高層建筑時代的顯著特征。

現代化高層建筑的玻璃幕墻采用了由鏡面玻璃與普通玻璃組合，隔層充入干燥空氣或惰性氣體的中空玻璃。中空玻璃有兩層和三層之分，兩層中空玻璃由兩層玻璃加密封框架，形成一個夾層空間;三層玻璃則是由三層玻璃構成兩個夾層空間。中空玻璃具有隔音、隔熱、防結霜、防潮、抗風壓強度大等優點。據測量，當室外溫度為-10℃時，單層玻璃窗前的溫度為-2℃，而使用三層中空玻璃的室內溫度為13℃。而在炎熱夏天，雙層中空玻璃可以擋住90%的太陽輻射熱。陽光依然可以透過玻璃幕墻，但曬在身上大多不會感到炎熱。使用中空玻璃幕墻的房間可以做到冬暖夏涼，極大地改善了生活環境。

二、玻璃幕墻有哪些特點?

1、由于玻璃幕墻外圍的玻璃可以采用不同顏色的玻。所以光感非常的強。又由于玻璃幕墻都是采用大板面玻璃進行安裝。所以在外觀上給人一種很震撼的視覺沖擊。

2、玻璃幕墻通常采用點式幕墻或者隱式幕墻結構?，F在又出現了一種板塊幕墻。這些玻璃和材料的重量要遠遠低于以前的建筑材質:同樣的建筑，玻璃幕墻的重量是普通磚重量的十分之一。是混凝土的七分之一。這可以大大減少裝飾主體結構和基礎的造價。

3、玻璃幕墻的材料比較單一，不需要太復雜的施工工藝便可以滿足需求，因此一般具有較短的工期。安裝也特別迅速，工期很短。而在維護中也比較方便，對于一些構件都可以進行更換。

4、我們還可以對于已建工程的舊墻面采用玻璃幕墻技術進行改造，提高舊工程的使用年限。這樣既達到了時代感，又達到了以前建筑的使用年限，又達到了美觀效果。

每件物品都是有好中國“古典”家具的研究，始自對明代硬木家具的賞鑒。其先驅者，有在楊耀先生幫助下于20世紀40年代完成了《中國花梨家具圖考》的德國學者古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke），他已經從社會政治、思想、建筑、材料等不同方面分析了明式家具的成因。還有王世襄、楊耀、朱家溍、李宗山等各位先生，他們閱古覽經，尋訪實測，對明清家具進行了分類、斷代及界定名詞、術語的大量工作。還有美國學者喬治·紀慈（George Kates），他1948年出版了名為《中國家用家具》的專著，所收家具實例已經超過硬木家具的范疇，包括許多漆木家具和柴木家具。20世紀80年代以后，在復興祖國文化和古典家具收藏熱的推動下，研究古家具的學者和研究文獻迅速增多，側重則各不相同：有按朝代闡述數千年家具流變的，如王富瑞、胡文彥、劉森林、阮長江、林東陽、李宗山、胡德生、蔣綠荷、朱方誠、婁軍委、唐開軍等；有詳盡分析明式家具造型、結構、工藝、風格和文化內涵的，如王世襄、楊耀、陳增弼、閻紀林、張帝樹、許柏嗚、余繼明、劉曦卉、王葉等；有鉆研中國傳統家具的裝飾圖案和手法并歸納整理其演變過程的，如呂九芳、林東陽、馬濤、行淑敏、唐彩云等；有專注于清式家具的風格與特征，分析區域風格成因及發展過程的，如張炳晨、淮安國、侯林輝、陳立未等；有潛心于少數民族家具特點及其與明式家具關系的，如李德炳、蔣綠荷、張瑞、張遠群、鄒聯付、袁哲等；有探索中國古典家具與西方家具歷史關系的，如方海、周浩明、王美艷等；有追問中國早期古典家具特點和文化淵源的，如張十慶、邵曉峰、聶菲、張彬淵、薜坤、蔣正清、葉德輝等；有分析家具藝術與其他藝術相關性的，如李偉華、許柏鳴、徐永吉、劉穎睿、王樹良等?？梢哉f，中國傳統家具和古典家具的研究在20世紀后期進入了十分活躍、成果倍出的時期。被王世襄先生推崇為中國家具巔峰作品的明式家具，具有造型簡練、線條剛毅、比例勻稱、結構嚴謹、靈巧慧智、堅固耐用、風度翩翩的優秀品質，其科學性和藝術性，都已得到了眾多專家的認可，幾乎每篇涉及明式家具的文章也都會提及。但這些古典家具最令人注目的品質，究竟是如何得來的呢？古典家具研究領域一直承認明式家具繼承了宋代家具的優良傳統，也贊美宋代家具新穎、挺秀、雅潔。但“明式”和“宋代”家具究竟有何不同？宋代家具的形制特點有哪些？這些特點是什么時間如何形成的？又究竟有哪些特點被“明式”傳承？這些問題因種種原因而沒被深入深究。有壞，相輔相成的。玻璃幕墻也是有一些缺點的。比如玻璃幕墻本身的造價還是比較高的，其抗壓性能一般，還會對周圍環境造成光污染，因此在設計中，要對玻璃幕墻的有關方案進行充分論證，權衡利弊，合理使用。

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189次播放王世襄先生在明式家具研究中，最為關切家具構件的結合方式。因為結構構造關系是制造能力最本質的表達，也承載著工具和工藝的信息。根據李湞先生的研究，我國木作加工工具的發展可以按照解木鋸的出現、刨的出現、平推刨的出現、線腳刨的出現分成幾個階段[17]。這些標志性的木工工具的出現分別與大木作快速發展、大木作成熟、小木作和家具制作發展、小木作和家具制作精致化的歷史發展形成直接的關聯性。李湞先生以唐代文學家元稹《江邊四十韻》中“方礎荊山采，修掾郢匠铇”說明唐代中期已經有工具可以“刨”長椽，北宋文獻如《廣韻》、《集韻》明確記載了刨的流行[17]。刨使木材由粗放加工時代進入精致加工時代，其發展結果就是頗受矚目的平推刨的發明[17]。

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