刺猬紫檀是統稱，植物學上屬豆科，木料剖開后有酸味，較刺鼻

刺猬紫檀測評網 等古家具中常用良材與刺猬紫檀沒有實質上的不同，都屬于體重色深一類，故把這類古家具統稱為刺猬紫檀家具也算順理成章。?? 其實，刺猬紫檀家具在中國古家具中呈現得最晚，硬質木材中，它比黃花梨木等名貴家具至多要遲呈現三百年，大約到了清朝中葉，刺猬紫檀家具才登上歷史舞臺。這沒有例外，乾隆以前相對不能夠有刺猬紫檀家具。刺猬紫檀是在紫檀黃花梨木根本告堀罄之后，作為替代品由南 在人與家具的關系上，“以人為中心”是設計的基本理念，而家具形式則是實現功能需求的目標形態，二者是主體與對象的關系。本書通過將“以人為中心”的設計理念具體為“人”因分析，以明確在現代中式家具設計過程中需要考慮的人的因素，進而從微觀層面對各種要素加以分析，這主要包括針對自然人的行為分析，如人體尺度、能力范圍和知覺感受等，還包括面向不同人群的需求分析，主要應用了馬斯洛的需求層次理論來區分不同的需求內容，進而提出相對明確的設計內容和執行模型。而對于家具形式的設計則采用形態學的分析方法探討現代中式家具的形式構成要素和關系要素，通過對型、色、質要素的形態語義與象征性的分析來選擇適用的形態，并結合多樣性統一、比例與尺度、對稱與均衡、節奏和韻律等形式美法則的分析來確定具體的表現手法和方式，進而使現代中式家具在形式上符合現代生活方式需求與現代審美標準。洋出口的。它的優缺陷分明，國人的喜歡，市場的需求是刺猬紫檀家具急劇開展的次要緣由。聰明的工匠們將刺猬紫檀的優點發揚的淋漓盡致，缺陷反到被臨時掩蓋，致使俺們渾然不覺。? 刺猬紫檀是統稱，動物學上屬豆科，木料剖開后有酸味，較刺鼻。所以，刺猬紫檀在北方又被稱為酸枝，這與南方的稱謂大相徑庭。南方人注重內在的韻美，北方人則強調內存的品格。刺猬紫檀的種類較多，以肉眼簡直無法細分，迷信上尚沒有方法將刺猬紫檀種類逐一下一定義，細致地分屬出來，俺們只好沿用老的方法——商業性的分類，這關于研討和珍藏尚屬卓有成效。?? 刺猬紫檀體重適中，較黃花梨木、雞翅木重，較紫檀木又輕。刺猬紫檀紋理變幻多樣，有紋理近黃花梨而不易區分者，又有色澤近紫檀以假亂真者。因這兩種材質歷來比刺猬紫檀寶貴，所以判別失誤往往與此有關。刺猬紫檀硬度較高，性脆，雕琢時易崩茬，不適合過于精摹細琢。刺猬紫檀雕琢假如過細，不權易損壞，而且很難打磨細膩，與紫檀的精密雕工有大相徑庭。刺猬紫檀內應力大，遇干濕冷熱立即變形，或膨脹，或收縮，幅度大約在１％。刺猬紫檀在制做前如沒有枯燥，用不了多久，就會開裂，其結果不能想象。多數刺猬紫檀還會有彎曲 （1）利用材料特性創造新的形式。各種材料的屬性客觀上決定了適于塑造的形式，因此設計師應把握并理解材料的特性去構建家具的形體，在充分發揮材料性能的基礎上創造新的家具形式。如溫州澳珀公司朱小杰將亞克力材料應用到座椅的靠背板上，一方面可以增強靠背的彈性，同時又能夠使家具形體更為輕盈（如圖5-44）。變形景象，簡直無法整治。?? 在清后期，運用名貴家具已逐步構成社會時髦，紫檀黃花梨家具又供給缺乏，大約從清乾嘉之際起，刺猬紫檀走上了名貴家具的舞臺，并唱了配角。從此，刺猬紫檀家具一發不可拾掇，以本人不失高貴，又可以普及的特殊身份，二百年來占領了中國 在人—家具—社會—自然（環境）系統中，自然（環境）是作為相對獨立的客觀因素存在的，家具與自然的關系既存于功能價值上也包含精神價值層面，本書通過對現代中式家具涉及的自然環境、生產環境和使用環境中的物質、資源與能源輸入、輸出過程的分析，提出了應用可持續設計理念解決家具與自然（環境）的和諧問題，包括縮減硬木材料用量、降低能源消耗以及材料回收和重復利用等，從而提出“以人與自然的和諧”為宗旨的設計理念，強調在現代中式家具形式中傳達自然語義，表現自然意趣，這主要通過師法自然和表現自然等方式來滿足人們體驗自然、親近自然的需求，進而從整體上反映了自然（環境）對現代中式家具設計行為的直接限定性的價值訴求和間接客觀性的參照作用。古典優質木材家具的市場，成為硬木家具的代名詞。這取決于數量，刺猬紫檀家具的數量，遠遠大于黃花梨、紫檀、烏木、鐵力、雞翅木等家具的總和。僅此一點，在國人倡議運用名貴家具用以顯示身份和位置上，刺猬紫檀家具功不可沒。?