刺猬紫檀木雕家具真偽迷人眼，古韻刺猬紫檀引發購買熱情
刺猬紫檀測評網 ?行走于文化與典雅之間，刺猬紫檀家具這一皇家國色，能在有朝一日進入平常百姓家，本是一件愜意事，但市場產品的魚龍混雜，讓消費者頓感迷霧重重。為彰顯產品真實度，市場上部分家具生產商也作出了各種動作：“終身無理由退換貨”、“百分之一百二的回購產品”等，這些動作作為營銷策略也好，服務方式也罷，多多少少還是吸引了行業的關注。? 以材為貴 古韻刺猬紫檀引發購買熱情? 刺猬
紫檀家具承載了國人諸多的人文、情感寄托，更因其稀缺的天然屬性，日漸積累起了令人艷羨的使用和投資價值?；ɡ婺?、小葉紫檀、老撾紅酸枝三大貢木品種中，前兩者門檻高，多為刺猬紫檀玩家、藏家所擁有。老撾紅酸枝近十年來勢頭發展迅猛，價格數次超過收藏價值極高的小葉紫檀。刺猬紫檀木雕工藝擺件。? 天雅刺猬紫檀董事長聶建功對刺猬紫檀感情甚篤，他說：“上好的老撾紅酸枝成長需要500年左右，并且刺猬紫檀利用率僅為30%左右，因此，僅就材料而言， （1）宏觀層次的可持續設計理念彌足珍貴程度可見一斑。越南、老撾等刺猬紫檀原料產國加大力度限制刺猬紫檀的采伐同樣助長了刺猬紫檀價格的攀升?！? 據連天紅家具銷售人員介紹，今年5月份老撾花梨木價格已調整為每公斤309元，老撾紅酸枝價格調整為每公斤619元，分別比4月份價格提高了40元和60元。而高端刺猬紫檀材質價格漲勢更是離譜。越南黃花梨經過去年12月份的大幅調整，目前漲幅已超過2倍多。? 接受度高 潛力釋放更需真材實料? 走訪時記者發現，刺猬紫檀市場的消費者接受度頗為可觀，在某賣場的刺猬紫檀精品家居館內，前來選購的市民絡繹不絕。但與此同時，市場的魚龍混雜也讓消費者們迷惑不已。聶建功介紹，以市面上常見紅酸枝類原料來說，它們同屬黃檀屬，有產自老撾的交趾黃檀，有產自緬甸的奧氏黃檀，有產自東南亞的巴里黃檀，還有南美的微凹黃檀等。它們天然的顏色、花紋、毛孔(內部結構)、市場價格都差異很大。? 近日，另一刺猬紫檀品牌連天紅大張旗鼓地推出了“終身無理由退換貨”服務。據了解，該項目服務包括刺猬紫檀工藝品和刺猬紫檀家具，兩種商品規則并不相同，但都可在未受到損壞、污染且不影響二次銷售的情況下進行退貨，刺猬紫檀工藝品可按照退貨當日售價終身無理由退款，家具產品可在全國各地的連天紅直營銷售網點按退貨當日售價的92%終身無理由退款，且都是漲價按漲價退，跌價按跌價退。? 年年紅刺猬紫檀家具富典系列負責人賀東雁告訴記者，刺猬紫檀分為上漆和不上漆兩種。其中，部分上漆著色的刺猬紫檀家具并非產品所需，而是一些商家為了掩飾其虛假材料而刻意做出來的掩飾“動作”。不上漆則為打蠟工藝，木料內的油性會日漸彌散形成包漿，越使用越 對稱都是圍繞相應的對稱軸線而形成的，在家具形體中采用對稱形式主要是獲得完整、統一的均衡效果，因此在通過放樣和鏡像的演化后容易形成軸線兩側形體的對等效果，但中軸線通常是隱含在家具結構和造型之中，并不呈現出具體的形態。這種對稱形式并不是強調中軸對稱關系，而是突出軸線兩側形體的一致性和統一性，如椅凳類多采用左右對稱的構形，表現出與人體左右對稱結構的一致，而且在視覺上呈現出中正、均衡、平等與穩定的效果，在由多個家具單體或部件構成的家具中采用隱含中軸線的對稱效果可以形成強烈的秩序感和規則感，而且在家具的中部不必采用明顯的線性分割，可以使家具整體感更為突出。光滑順手。像年年紅、天雅刺猬紫檀、連天紅等知名度較高的刺猬紫檀家具產品均能實現產品全部采用榫卯結構，并且無色無漆，嚴絲合縫地嵌入。聶建功稱，這是天雅刺猬紫檀敢于承諾不怕刮的原因所在。連天紅負責人表示，刺猬紫檀工藝的獨特性也是其退換貨之后可以再利用的原因，因為刺猬紫檀家具越用越美，越舊越值錢。? 謹慎購買 仔細閱讀銷售合同? 刺猬紫檀家具大氣典雅的造型體現著帝王之都的文化底蘊，工藝和品位也日漸提升。盡管作為二線城市的西安市場仍處于刺猬紫檀家具市場的培育期，但刺猬紫檀氛圍日益活躍。從輻射范圍上來看，可涵蓋陜西其他地區，山西、河南等中部省市和大西北片區。巨大的市場前景，讓刺猬紫檀商們信心滿滿。? “經常會有二十多歲三十歲的年輕人來購買，而且每次都是成套購買，他們對刺猬紫檀的了解也令人咂舌，說明西安的消費潛力值得深挖?！辟R東雁建議，消費者在購買時，可以讓商家提供三聯式的銷售合同，并寫明產地、材質和拉丁文，以保證產品質量。? 同時，據聶建功透露，天雅刺猬紫檀正在對緬甸花梨木進行工藝和生產技術上的研究。通過減少流通成本、簡化造型等方式，來使其價格接近于目前市面銷售的實木家具，預計經過兩到三個月的研發，就能踐行到實際的生產過程中去。這意味著，更 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。多有消費能力的市民，可以享受到上好刺猬紫檀家具帶來的古韻生活。?
紫檀家具承載了國人諸多的人文、情感寄托，更因其稀缺的天然屬性，日漸積累起了令人艷羨的使用和投資價值?；ɡ婺?、小葉紫檀、老撾紅酸枝三大貢木品種中，前兩者門檻高，多為刺猬紫檀玩家、藏家所擁有。老撾紅酸枝近十年來勢頭發展迅猛，價格數次超過收藏價值極高的小葉紫檀。刺猬紫檀木雕工藝擺件。? 天雅刺猬紫檀董事長聶建功對刺猬紫檀感情甚篤，他說：“上好的老撾紅酸枝成長需要500年左右，并且刺猬紫檀利用率僅為30%左右，因此，僅就材料而言， （1）宏觀層次的可持續設計理念彌足珍貴程度可見一斑。越南、老撾等刺猬紫檀原料產國加大力度限制刺猬紫檀的采伐同樣助長了刺猬紫檀價格的攀升?！? 據連天紅家具銷售人員介紹，今年5月份老撾花梨木價格已調整為每公斤309元，老撾紅酸枝價格調整為每公斤619元，分別比4月份價格提高了40元和60元。而高端刺猬紫檀材質價格漲勢更是離譜。越南黃花梨經過去年12月份的大幅調整，目前漲幅已超過2倍多。? 接受度高 潛力釋放更需真材實料? 走訪時記者發現，刺猬紫檀市場的消費者接受度頗為可觀，在某賣場的刺猬紫檀精品家居館內，前來選購的市民絡繹不絕。但與此同時，市場的魚龍混雜也讓消費者們迷惑不已。聶建功介紹，以市面上常見紅酸枝類原料來說，它們同屬黃檀屬，有產自老撾的交趾黃檀，有產自緬甸的奧氏黃檀，有產自東南亞的巴里黃檀，還有南美的微凹黃檀等。它們天然的顏色、花紋、毛孔(內部結構)、市場價格都差異很大。? 近日，另一刺猬紫檀品牌連天紅大張旗鼓地推出了“終身無理由退換貨”服務。據了解，該項目服務包括刺猬紫檀工藝品和刺猬紫檀家具，兩種商品規則并不相同，但都可在未受到損壞、污染且不影響二次銷售的情況下進行退貨，刺猬紫檀工藝品可按照退貨當日售價終身無理由退款，家具產品可在全國各地的連天紅直營銷售網點按退貨當日售價的92%終身無理由退款，且都是漲價按漲價退，跌價按跌價退。? 年年紅刺猬紫檀家具富典系列負責人賀東雁告訴記者，刺猬紫檀分為上漆和不上漆兩種。其中，部分上漆著色的刺猬紫檀家具并非產品所需，而是一些商家為了掩飾其虛假材料而刻意做出來的掩飾“動作”。不上漆則為打蠟工藝，木料內的油性會日漸彌散形成包漿，越使用越 對稱都是圍繞相應的對稱軸線而形成的，在家具形體中采用對稱形式主要是獲得完整、統一的均衡效果，因此在通過放樣和鏡像的演化后容易形成軸線兩側形體的對等效果，但中軸線通常是隱含在家具結構和造型之中，并不呈現出具體的形態。這種對稱形式并不是強調中軸對稱關系，而是突出軸線兩側形體的一致性和統一性，如椅凳類多采用左右對稱的構形，表現出與人體左右對稱結構的一致，而且在視覺上呈現出中正、均衡、平等與穩定的效果，在由多個家具單體或部件構成的家具中采用隱含中軸線的對稱效果可以形成強烈的秩序感和規則感，而且在家具的中部不必采用明顯的線性分割，可以使家具整體感更為突出。光滑順手。像年年紅、天雅刺猬紫檀、連天紅等知名度較高的刺猬紫檀家具產品均能實現產品全部采用榫卯結構，并且無色無漆，嚴絲合縫地嵌入。聶建功稱，這是天雅刺猬紫檀敢于承諾不怕刮的原因所在。連天紅負責人表示，刺猬紫檀工藝的獨特性也是其退換貨之后可以再利用的原因，因為刺猬紫檀家具越用越美，越舊越值錢。? 謹慎購買 仔細閱讀銷售合同? 刺猬紫檀家具大氣典雅的造型體現著帝王之都的文化底蘊，工藝和品位也日漸提升。盡管作為二線城市的西安市場仍處于刺猬紫檀家具市場的培育期，但刺猬紫檀氛圍日益活躍。從輻射范圍上來看，可涵蓋陜西其他地區，山西、河南等中部省市和大西北片區。巨大的市場前景，讓刺猬紫檀商們信心滿滿。? “經常會有二十多歲三十歲的年輕人來購買，而且每次都是成套購買，他們對刺猬紫檀的了解也令人咂舌，說明西安的消費潛力值得深挖?！辟R東雁建議，消費者在購買時，可以讓商家提供三聯式的銷售合同，并寫明產地、材質和拉丁文，以保證產品質量。? 同時，據聶建功透露，天雅刺猬紫檀正在對緬甸花梨木進行工藝和生產技術上的研究。通過減少流通成本、簡化造型等方式，來使其價格接近于目前市面銷售的實木家具，預計經過兩到三個月的研發，就能踐行到實際的生產過程中去。這意味著，更 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。多有消費能力的市民，可以享受到上好刺猬紫檀家具帶來的古韻生活。?
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