虎工藝品傳統文化中是權力的象征，木雕虎工藝品送禮收藏在盛時

刺猬紫檀測評網 虎嘯山河》?張善孖作　　玉虎　　文圖/ 霍曉蕙　　虎被稱為獸中之王，虎在傳統文化中更是權力的象征。自古以來，人們經常把虎的形象裝飾在石頭、玉器、陶器、金銀器、木頭、瓦當、畫像石、紋錦等器物上，虎文化始終在人們精神生活中潛移默化地延續至今。歷朝歷代遺留下來的虎實物更是在歷年各大拍賣會上大放異彩，虎年到，虎運來！今天正好是大年初八，筆者帶您一同來欣賞各個時代不同特色的“虎”寶貝，讓您也過足一把虎眼癮?！　∈非昂谏綆r畫中的虎 巖畫是一種古老的藝術表現形式，在內蒙古陰山、寧夏賀蘭山和北山的巖畫中，有許多帶有虎的圖案，大致可分為單體虎、多體虎、虎撲食和人獵虎4種表現形式。黑山巖畫位于嘉峪關市西北約20公里的黑山峽谷的峭壁陡崖上，巖壁黑紫色，刻石較淺，手法古樸，風格粗獷，造型生動。畫幅大小不一，內容有圍獵、騎射、操練、舞蹈等場面，其中虎形象的刻畫比較粗獷，線條流暢、生動，極具文物研究和觀賞價值?！　∏仃柫昊⒎?該虎符通高3.14厘米，長8.9厘米，傳為在山東出土，現藏中國國家博物館?；⒎麨楣糯弁跽{動軍隊的信物，盛行于戰國、秦、漢。此件為秦代之物，虎頸至胯間左右各有錯金篆書銘文兩行12 字，書曰：“甲兵之符，右才(在)皇帝，左才(在)陽陵?！痹摷魑餅殂~質，為秦始皇授予駐守陽陵將領的虎符。因年代久遠，虎符對合處生銹，現左右不能分開，渾然一體。伏虎臥地，昂首前視，曲尾上翹?；⒎煮w嚴謹渾厚，風格端莊，筆法圓轉，有很高的藝術收藏價值?！　饑e金銀虎噬鹿屏風座 該屏風座長55.5厘米，高22.1厘米，平山縣三汲鄉中山王墓出土，現為河北省文物研究所收藏。該器座以虎為主體，虎雙目圓睜，兩耳直豎，正在吞食一只柔弱的小鹿。小鹿在虎口中拼命掙扎，短尾用力上翹，始終無法脫身。整個器型構思巧妙，虎、鹿皮毛斑紋均用金銀鑲錯而成，極為傳神?；⒌捻棽亢屯尾扛髁⒁粋€長方形銎。銎兩側同飾山羊頭面，羊口即為銎口。沿兩銎口直線相交，可成84°交角，接近直角，安上屏扇恰成曲尺形?；⒏瓜妈T有豎讀銘文“十四祀，嗇夫(徐)戠，(制)省器”等字。整件器物表現出虎、鹿的動態和身軀結構，增加了器物的藝術效果，其鑄造工藝之精湛，在國內實屬罕見，故此被定為國寶?！　∥鳚h漆器上的虎 漢代漆器藝術相當發達，其裝飾紋樣多以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，營造出一種靈動而神秘的藝術氛圍。此圖是揚州博物館所藏漢代漆器的流云和老虎紋樣，有很高的收藏鑒賞價值?！　』羧ゲ∧故?霍去病是西漢武帝時著名的軍事將領，因為他在抵御匈奴的入侵中戰功顯赫，所以在其去世后特許陪葬，漢武帝而且為了顯示其在邊疆征戰的艱苦，他的墓葬還被設計成祁連山的荒野環境，墓葬上下，草木之中布置上了象、虎、野豬等石雕。這尊石虎運用寫意手法，刻畫了一只虎視眈眈的臥虎，隱藏在叢莽之中，伺機出擊?；⑸砩宪涇浀膸讞l斑紋，將石虎堅硬的材質做了巧妙的藝術改變，使石質的老虎更是栩栩如生?！　“谆⑼弋?這枚白虎瓦當出土于西安漢長安城南郊一座禮制建筑遺址，同時出土的還有“朱雀、玄武、青龍”一組“四神”瓦當。 “四神” 是古代指示方位的神靈，他們分別是龍、虎、朱雀和玄武，同時也擔當著東西南北四個方位的保護任務。民間常常把老虎稱為“白虎”。龍虎相對的時候，還被分別出了陰陽雌雄的性別，青龍在東方，代表的是陽，是雄性，白虎位西方，是陰性和雌性。一套“四神瓦當”目前市場參考價大約在200萬元，就這，民間乃至博物館還很少見到一套完整實物?！　↑S楊木雕上的虎 這件黃楊木雕虎，長8厘米，高4.5厘米，虎形神態恬靜，抬頭擺尾，四肢著地，信步而行，有如張口在說：庚寅年，我來也，目前市場價近百萬一件?！　■探鹞寤⒐P架 這件筆架長13厘米，高7厘米，由紅銅鑄，五山之首立五虎，鎏金?！拔寤ⅰ庇址Q“五?！?，在中國的傳統文化中，“五?！贝砦鍌€吉祥的祝福：壽比南山、恭喜發財、健康安寧、品德高尚、善始善終，其收藏價值更是水漲船高?！　h畫像上的石斗虎 西漢時期有一種習俗是在墓葬前頭安置一對石虎，以保護死者亡靈不受驚擾。河南方城出土的一座東漢畫像石墓中，有一幅斗虎的畫像，一個頭戴尖角帽子的胡人只身斗雙虎，而且還敢于把猛虎的嘴給掰開，看看其牙口 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，！如此英勇的畫像，顯示的是一種超凡的力量，將這種力量引進墓葬畫像之中，目的和墓前安置石虎一樣，也是為了震懾妖邪，保證死者在地下的安息?！　《鼗湍呖弑诋嬛械幕?因為現存于世的許多古代繪畫都是以“宗教壁畫”的形式流傳下來，而佛教中又有“舍身飼虎”的故事，所以在敦煌莫高窟壁畫中，不止一次地出現過老虎的形象，而且這些形象多以重彩描繪，畫得很漂亮，不但造型準確，還很有裝飾性，如唐代的“乘虎天人”，圖案是天人駕駛著猛虎在天空中遨游；再如北魏時期的“薩垂太子舍身飼虎”，圖案是薩垂太子舍身飼虎的故事，有很高史料研究價值?！　鹘y繪畫中的老虎形象 在中國傳統繪畫中，“虎畫”堪稱一個獨立的題材，在歷朝歷代中，敢于挑戰畫虎丹青的高手也是層出不窮。較早出現的虎畫多是佛畫、禪畫。著名的作品有《仙釋馴虎》《豐干騎虎》《羅漢伏虎》等。五代、宋初的畫家石恪，曾繪《二祖調心圖》(卷紙本水墨，縱35.5厘米，橫129厘米，現藏日本東京國立博物館)。畫面中人物臥虎而眠，意在表現佛法調心的感化力量。其后畫虎高手有宋代包鼎、明代戴進、清代華喦和高其佩等人。 “揚州八怪”之一的羅聘曾畫過《山鬼》立軸，圖中的山鬼為一端莊仕女，腰披薜荔女蘿，旁邊跟隨一只猛虎，極具收藏價值?！　∏宕矚g畫虎的更多，有劉奎齡、何香凝等一批畫虎名家，他們往往是借虎寓情。劉奎齡畫虎，把虎的威武表現得出神入化。他的《臥虎圖》中，虎豎起兩耳，雙目炯炯，前方似有獵物和 對稱和等量均衡都存在相對明確的中心軸線，而異量均衡則是一種動態的或不固定的均勢狀態，也就是在家具形式構成中并不是相對于中心或中線的平衡，形狀、大小及位置各異甚至截然不同，在空間構圖上作不規則的配置，數量、體量和類型都存在差異，而且在整體形式上也可以是高低、大小或數量各異的，但是整體在知覺上卻要形成氣勢上的平衡，這與中國畫中的均衡構圖、園林建筑中的“掇山”和“疊石”的氣勢均衡類似，強化虛空間的量感以及形成的重力場，從而影響人們知覺上的均勢感。在現代中式家具中采用異量均衡的形式，不僅能夠滿足人們生活中各種不同的使用需求，如在壁架、隔板的高低調節和數量上的設置等，而且能夠使家具造型給人玲瓏、活潑和多變的感覺（如圖5-56）。驚動，老虎茸茸的皮毛，身上黃黑相間的斑紋十分自然?！　≌嬲选盎嫛卑l揚光大的還是張善孖。他是大畫家張大千的二哥，擅長山水、花卉、走獸，尤精畫虎。與其他畫家不一樣的是，張善孖為了把老虎畫得更加傳神，干脆在家里養起了老虎，并自命為“虎癡”，因為他的虎畫不但造型準確，而且筆法精妙，所以名聲大噪。尤為國人稱道的是，在“抗日”期間，張善孖把憤恨凝諸筆端，畫了一幅猛虎撲日圖。畫中28只斑斕猛虎，奔騰跳躍，正撲向一個落日。此畫題為《怒吼吧，中國！》，鼓舞了中國人的士氣，為后人所稱道。他的虎畫在歷年各大拍賣會更是獨領風騷，被眾多藏家所青睞?！　√旖蛎覄⒖g先生的兒子劉繼卣也是一位畫虎名家，他創作的《武松打虎》工筆重彩組畫，1955年完成后即由人民美術出版社以各種開本，配以各種語言文字，連續向全國、全世界出版發行，至今仍不斷再版?！段渌纱蚧ⅰ方M畫一共十六幅，畫面生動，色彩典雅、柔 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。和。畫中突出表現了中心人物武松和老虎的相互關系，而對清靜深遠的背景設置、布局更是一絲不茍，給予讀者一種身臨其境的感覺，在藝術品投資領域更是深受藏家和老百姓的喜愛?！　≡诋敶媺?，畫虎高手輩出，最令人稱道的就是被譽為“當代虎王”的畫家馮大中，他筆下的老虎逼真傳神，不怒自威。如今，他的虎畫作品已經成為一種標準的虎畫“范式”，被眾多畫家所模仿，更成了各路藏家眼中的搶手貨。?