廣東潮州木雕工藝品與潮劇有密切的關系

刺猬紫檀測評網 潮州木雕與潮劇有密切的關系。許多膾炙人口的潮劇故事，都被移植到 （2）對家具色彩意象的界定與規劃潮州木雕的創作上來。自清乾隆以后的潮州木雕創作，尤盛行表現潮劇故事，或許與當時的潮劇風靡，人民群眾喜聞樂見，不無關系。由此相沿，至今不易。潮州木雕與潮劇的密切關系，不僅僅表現在題材上，潮劇夸張的人物造型，表意的動作程式，以及舞臺服飾等，也都被移植到潮州木雕的創作?！　〕敝菽镜竦膭撟鲀热萃寻l生在不同時間、空間的人物，不同季節、地方的動物、植物都安排在一起，變有限的畫面為廣闊的藝術空間。這種表現手法，也十分明顯地可以看出它對潮劇表演的虛擬空間手法的借用。陳少豐教授說：為了在同一裝飾木雕版面上展現人物之間的關系，交代故事發展 圖5-54 溫州澳珀公司的架格設計 Fig.5-54 The shelf design by Opal, Wenzhou的來龍去脈，（潮州木雕）每把不同時間、空間的事物，全部拉到前景上來，變“暗場”為“明場”，情節、場面之間，只以簡單樹石、門、墻相隔，巧妙地利用了人們的視覺和聯想作用，從而顯示出故事發展過程的曲折，時間先后和主次關系來。在構圖處理上，木雕藝人往往采用中國傳統繪畫散點透視的法則，人物、景物加以適當裝飾變形，亦虛、亦實，而非依自然模造。這就指出了潮州木雕是源于生活高于生活的藝術創造，不是對生活的仿造。如這件《郭子儀拜壽》掛屏，作者巧妙地讓不同時間、空間的人物同時出現。主體人物居中，次要人物做左右對稱的布局，故事中的人物活動穿插于亭臺樓閣之間，郭子儀夫婦居中接受拜賀，一字擺開，仿佛一幅幅連環畫?！　〕眲」适?，潮州木雕尤長于魚蝦蟹等海中生物的創作，龍蝦簍、蟹簍是我們經常見到的藝術作品，浮雕、沉雕、圓雕、鏤雕、通雕等多種手法，于此小小藝術空間，被展現到了極致，那些附在竹簍上的魚蝦蟹活色生香、爪舞足動，尤見生動。除了素色創作之外，潮州木雕更喜歡金箔貼飾，金碧輝煌，故有“金漆木雕”之美譽?！　∮^乎潮州木雕，我以為其最能充分體現潮人的聰明通過對當前國內現代中式家具材料應用的調查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材為主，但不限于硬木材料，而是選用更為經濟、生長周期較短的木材或人工林木等，如櫸木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、樺木、松木、桃花芯木、櫻桃木等。這些木材的選用不但可以降低紅木材料的用量，保護自然生態，節約成本，而且使家具的材質質感呈現出更具時代感和現代感的意象特征。但相比之下，人工材料的應用還相對較少，主體框架應用人工材料更少，而只是在部件或局部應用金屬、纖維織物、皮革或塑料等，對于現代家具中常用的不銹鋼、聚丙烯塑料、鋁材、層壓膠合板和玻璃等材料則很少應用，對現代鋒銳設計師探索應用的紙質、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如圖5-43分別為奧地利的Kai、Johanne和Denise使用硬質泡沫塑料板設計的“ill-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亞胺酯設計的“Dora”扶手椅）更無從提及，這在一定程度上也限制了現代中式家具的質感表現，而且制約了家具造型的構成方式和形態效果，因此現代中式家具的整體質感導致其始終傾向于傳統造型方式，而缺少對現代材質美的探索和表現?？偟膩碚f，現代中式家具材質的和諧應突破傳統家具用材的限制，根據視覺和觸覺上的需求來選擇適當的材料和加工工藝，從而可以拓展現代中式家具的材料應用并豐富家具的形式表現。這主要包括以下幾點。才智，具有如下特色：一曰巧，巧思巧構巧手；二曰精，精致精細精妙；三曰神，往往有匪夷所思的鬼斧神工。這件鐘型潮州木雕作品就十分集中地展示了它以上的藝術特征，那么紛紜繁復，不厭其細，繁縟又十分巧妙地馳騁技藝，不能不令人嘆為觀止。不過，這么的精雕細琢，逞繁瑣以為美的創作思想，似乎更多地表現為對人們炫奇斗富、衣錦還鄉、光宗耀祖心理的迎合，未免有去自然日以遠之弊，不見得可取。而這已是與潮州木雕無關的話了，不說也罷。