刺猬紫檀測評網 ?? 紅酸枝最早進入中國是在明朝。永樂、宣和年間，為安定海外，宣揚國威，鄭和曾七次出使西洋。下西洋乘坐的寶船十分龐大，攜帶著各種奇珍異寶，到達過東南亞、印度及非洲東海一些國家。在回程時，怕船在海上太過飄搖，東南亞砍伐了大量的交趾黃檀和其他刺猬紫檀木材用于壓船，交趾黃檀即是紅酸枝的一種?！洞题咸础分袊鴩覙藴实牡谝黄鸩萑?、中國林業科學院木材工業研究所副研究員楊家駒在說到刺猬紫檀家具和鄭和下西洋的關系時說：“鄭和七下西洋，曾到過越南、印度尼西亞的爪哇和蘇門答臘、斯里蘭卡、印度和非洲東海岸，給這些國家帶去了中國的絲綢和瓷器，而帶回來的，主要就是刺猬紫檀，因為刺猬紫檀分量重，正好做壓艙之用?！币舱糜∽C了這一點?！ ‰S著刺猬紫檀進入中國和海運的開放，從海外大量涌入中國，一些能工巧匠用木質堅硬、細膩、紋理好的刺猬紫檀——黃花梨和紫檀，競相制造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的家具、工藝品及園林設計建筑，從而促進了明及清代前期家具制造業的空前繁榮。而紅酸枝因為量多不顯珍貴、木質又次于黃花梨和紫檀，因此并沒有受到重視。在流入中國后的三百多年時間內，紅酸枝材料及其制成的家具散落在民間，并未被歷史所垂青?！ ∏鍖m王府的傳世家具 乾隆晚期，黃花梨和紫檀日漸難求，清朝政府遂派人前往東南亞一帶尋訪、收購木材，他們發現了木性優良、美觀耐用的紅酸枝，于是紅酸枝作為黃花梨和紫檀的替代品從南洋進口中國?！ 甲C，酸枝木家具在清宮中出現是在乾隆二十年以后。在內務府檔案記載中，酸枝木原料被稱為“海梅木”，制成的家具通稱為刺猬紫檀。從內務府造辦處檔案記載來看，早在乾隆二十幾年，內務府造辦處活計檔里就有不少關于宮廷刺猬紫檀家具的記載?！ ∏≡燹k處“油木作”記載：“于五月初三日為寧壽宮壽堂現設自鳴鐘一對，添配刺猬紫檀香幾，畫得紙樣一張，呈覽奉旨，準樣照做，欽此?！薄拔逶鲁跛娜諉T外郎五德、庫掌大達色、催長金江舒興來說太監常寧傳旨，方壺勝境現供龕下添配刺猬紫檀供柜五件，墊墩八件，墊起，欽此?！薄 纳鲜鰴n案可以看出，在當時紅酸枝只是作為補充性的木材，主要用來制作香幾這種小件家具，而紫檀家具還在宮廷中占據著主導地位?！ ∏∷氖暌院?，酸枝木大量進入清代宮廷，成為乾隆后期宮廷家具制作的重要原料。因為來源充裕、木性優良、外觀美麗，以其制成的宮廷家具種類及數量極為豐富，包括刺猬紫檀香幾、刺猬紫檀掛屏、刺猬紫檀桌屏、刺猬紫檀桌燈、刺猬紫檀壁燈、刺猬紫檀方燈、刺猬紫檀玻璃燈、刺猬紫檀插 3.2.4 節奏與韻律屏等?！ 〉搅饲宕笃?，酸枝木家具數量猛增，在清代宮廷家具中已經占有著極大的比例和重要的地位，與黃花梨、紫檀一起，并稱為宮廷“三大貢木”?！ 〕嗽谇迥┑膶m廷中扮演重要角色，在民間，酸枝木家具更是深入人心，受大江南北民眾的喜愛和追捧，成為皇親、富商、（3）在家具功能和造型上，傳統中式家具重視對人的實際需求和身心修養等方面的考慮。相對于現代家具室內的建筑分割形式，傳統中式建筑的空間分割相對比較簡潔而有秩序，室內空間更多是依靠家具來區隔，因此家具的功能性則比較明確，這也使得家具的種類和樣式涉及生活的方方面面，如用于撫琴的琴桌、對弈的棋桌；書寫繪畫的書幾和畫案；飲酒的酒桌，吃茶的茶幾；圈椅、官帽椅和靠背椅也分別應用于廳、堂中的不同位置等，這些都是基于人的使用行為而進行的具體設計。在形式上，傳統中式家具采用了線性的框架結構，尤其是座椅，腿足、扶手、靠背及結構性部件都體現出明顯的線性結構，各部分形成了木材實體和透、漏的虛空間的對比，從而使家具具有較好的空氣流通和易干燥的特點，避免人在長時間就座時的臀部和背部與座椅的粘連而造成的筋骨疲勞，而且可以縮短人的肢體調整運動的頻率，避免肌肉和骨骼的僵硬，這也是傳統中式座椅的深度和寬度都偏大的原因之一，主要是利于人的肢體調整。此外，明式家具的造型在一定程度上也滲透了中醫的經絡學說，其結構部件的設置與人體的經絡運行和調息有著一定的關聯 。名仕居室內不可或缺的家居陳設。清末光緒三十三年出版的廣東番禺人黃世仲所寫的著名譴責小說 《廿載繁華夢》中就出現了大量酸枝木家具的描寫。如第二十六回中寫道，酸枝木的大號臺椅與金嵌花的帳勾、杭花縐的棉褥子、美國辦來的上等鶴茸被子等珍貴奢侈的家居產品，成為富戶家居陳設必不可少一部分。道光年間揚州人邗上蒙人所著的關于揚州地方風土人情、城市生活的小說《風月夢》里也用大量的篇幅描寫紅酸枝家具： “??桌椅、腳踏、馬機、茶幾都是海梅的??”“??擺列一張海梅香幾，掛了一幅堂畫??”需要一提的是，在《風月夢》這部書里，提到的紅酸枝家具皆稱為“海梅”家具，這 漸變是在重復的基礎上調整各單位元素的對比關系或間隔距離，使單位元素的型、質、色等形成逐漸變化的排列或將等距間隔轉化為漸變間隔，如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的漸明漸暗以及距離的漸近漸遠等，就像音樂的力度漸強或減弱一樣，在視覺上形成柔和的、界限模糊的節律，在協調的過渡中產生有序的變化，雖然在漸變兩端的對比差異較為明顯，但由于中間部分的關聯性，而使得對比效果顯得協調有序。在現代中式家具設計中，可以應用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結構，使相對復雜的形體或排布形成富于變化的秩序感，而且通過調整漸變頻度和程度可以獲得協調的或是對比的視覺效果，但整體上都能維持形體或部件的規則性。在實際的應用中，漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等，而且可以形成具體的數列關系，如等差數列、等比數列、調和數列與斐波那契數列等，都可以形成不同的漸變形式（如圖5-58）。與乾隆后期內務府造辦處將海梅制成的成品家具稱為刺猬紫檀家具的說法有所差別。
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