刺猬紫檀測評網 潮州市意溪鎮蓮上村有“潮州木雕之鄉”的美譽，培育出幾位著名的木雕大師：張愚、張鑒軒、陳舜羌、陳培臣。這幾位大師的足跡構成了一條潮州木雕的傳承之路。近日，陳培臣被國家文化部確定為首批潮州木雕項目代表性傳承人之一，記者也為此走近了這位大師。一個村子里薪火相傳潮州東郊市區，陳舜羌木雕藝術館二樓展廳，館長陳培臣赤著一雙腳，整個人斜坐在木雕太師椅上，點著一根煙，隔著一套功夫茶具坐在記者的對面。對于入選文化部公布的首批國家級非物質文化遺產項目(潮州木雕)代表性傳承人的消息，陳培臣并不意外，不善言談的他只說了一句話：“不是我還能是誰？”這倒不是因為狂傲。在陳培臣看來，蓮上村人對于潮州木雕的繼承發展就很有代表性。清末時，因為一位名為張愚的 （2）異量均衡木雕大師的無私培養，使得蓮上村成為了遠近聞名的木雕村，家家有木雕作 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，坊，戶戶有木雕師傅。張愚的衣缽后來被同鄉張鑒軒接過，而張鑒軒和徒弟陳舜羌則因為改進創作圓雕《蟹簍》，為潮州木雕在1957年捧回了第一個國際大獎。陳舜羌的一個得意弟子就是兒子陳培臣，他13歲起便跟著父親學習木雕技藝，屢屢在各型展覽中摘金奪銀，57歲的他在今年榮譽“中國工藝美術大師”稱號。如今，陳培臣的兒子陳樹東也接過祖父的刻刀，陳家第三代也時有力作，蓮上村木雕技藝也脈絡清晰地得以一代一代薪火相傳。兩代絕活同進人民大會堂北京人民大會堂廣東廳屏風上，鑲嵌著一塊長寬均為1.2米、厚0.1米的雙面通雕《嶺南佳果》，選材菠蘿、楊桃、石榴、荔枝等南方佳果，或飛或?；驊虻南铲o等良禽點綴其間，將潮州木雕多層鏤通、精工細琢的特點表現得淋漓盡致。2000年，陳培臣的這件作品被省政府選定為重新裝飾北 表5-3 各種線的語義象征Table 5-3 The semantics of curves京人民大會堂廣東廳的唯一一件潮州木雕藝術品。其實在1979年前，陳培臣便和他的父親陳舜羌一起到過這里，為北京人民大會堂廣東廳的雕飾進行裝修。時隔20年，陳培臣的技藝早已被認為超越了自己的父親，但父子兩代的佳作絕活同進人民大會堂仍成就了一個木雕世家的驕傲。在與記者的對話中，陳培臣對潮州木雕的傳承問題表示擔憂，尤其現代年輕人不喜歡傳統工藝是他最不愿談及的話題。但兒子陳樹東是個例外，這件事情還是讓陳培臣甚感欣慰。如今的陳培臣是以他父親的名字命名的木雕藝術館館長，眼看著父親陳舜羌和自己的徒弟創辦了一個又一個木雕作坊，陳培臣坦言，正是由于這種傳承造就的競爭局面，使潮州木雕的發展走進了一個新時期。??
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